好電影的標準 故事與藝術并重

　　對于什么是好電影，好電影的標準一直存在分歧，藝術性與商業性哪個更重要？無論如何，講故事的本領是基礎。好故事所帶來的口碑與票房的雙贏已經初步顯現。李安的《少年派的奇幻漂流》、馮小剛的《一九四二》以及票房和口碑雙收的大贏家《人再囧途之泰囧》都將故事以不同的風格展現出來。

　　在市場經濟的背景下，文化或多或少會披上“金錢”的外套，不得已也罷、刻意為之也好。好萊塢最善于制造商業大片，但是不乏外表華麗，故事情節單薄的低質量電影。相比中國商業電影，沒有華麗的外表，絢麗的3D，中國的電影人還算踏踏實實的尋找好故事。其實很多電影被導演、被一些文化名人甚至文藝青年所青睞，但并非大眾所喜愛的那類，往往讓人回味無窮、讓觀影者在不同時間觀看會有不同體會的電影。徐錚在電影院實地考察大眾憑借電影的哪些特點來掏腰包觀看，發現其中一點就是輕松、娛樂。而且，泰囧的高票房也源于第一部《人在囧途》的口碑影響。只能說，電影越來越貼近大眾，成為大眾的消費品，導演們不能不從大眾們的角度去欣賞電影，拍出像《泰囧》、《少年派》這樣既叫好又叫座的電影才是現在電影行業所推崇的。

　　除了經濟方面的因素之外，評論者思想的轉變，普通觀眾觀影水平的提高，使得“叫好”與“叫座”之間的裂隙漸趨彌合。《泰囧》的思想境界難說多高，但是它堅持了最基本的價值底線，即在物欲橫流、心浮氣躁的社會中人們對親情、友情和愛情的美好期待和堅強守護。在此基礎之上，該片的線索單純，情節緊湊，喜劇策略和技巧運用得當，營銷策略成功，這些最終促使了該片在評論界和普通觀眾間的叫好與叫座。

　　接受市場的檢驗是眾導演必過的一關。盡管馮小剛有《一聲嘆息》、姜文有《太陽照常升起》、陳凱歌有《無極》、張藝謀有《滿城盡帶黃金甲》《三槍》等票房過低的電影，但是他們仍舊是第五代導演中優秀的那一部分，他們也有像《非誠勿擾》既叫好又叫座的電影，也有《讓子彈飛》、《霸王別姬》、《一個都不能少》等如此經典的電影。

　　當然，《少年派的奇幻漂流》則是在更高層面上的叫好與叫座，叫座自有票房為證，評論界的叫好則也已經不局限在商業和娛樂上，無論從藝術、哲學層面還是從技術層面都值得國內專業人士深入探討和學習。