海外回流拍品魚龍混雜

近幾年，大量的日本回流、美國回流、新加坡回流、香港回流拍品，無疑成為拍賣行業(yè)的新寵。隨著大量回流作品的征集和拍賣，回流作品的資源也就逐漸產(chǎn)生了危機，但盡管如此，拍賣行仍然認(rèn)為回流作品是當(dāng)下拍賣品的最大賣點。于是，大量作偽的回流作品就相應(yīng)而生。

我們不要低估當(dāng)代作偽的手段，作偽者的用心和對作偽技術(shù)以及諸多專業(yè)信息的把握，對歷年來中國作偽藝術(shù)品生產(chǎn)技術(shù)手段的分析和傳承，加上更多“高科技”的介入，回流的偽作無疑成為當(dāng)下作偽產(chǎn)業(yè)的重大項目。具體地說，作偽者從海外收購大量的無名作品，甚至是工藝品，利用它們原來裝裱的基礎(chǔ)，將偽作融入其中，傳統(tǒng)稱之為“倒棺材”，俗稱“裝老套”，這種手段越來越精到，越來越科學(xué)化，對那些以耳代目，舍本求末，只看作品的裝裱形式等外在的形式，而忽視了對作品本身的把握和分析的買家來說，很容易上當(dāng)受騙。比如，王鐸書法在清末、民國已備受日本藏家的喜愛，有大量作品流入日本，當(dāng)然其中也有大量的偽作，這種偽作稱之為“老假”。當(dāng)這些外銷作品再回流中國，已是真假混雜，但由于它具有一定的“歷史性”仍然被當(dāng)代人所熱捧，而一些新的“老套子”的王鐸的作品近幾年來也層出不窮，它們穿著舊式日本裱褙的外衣，其作品卻是近幾年的偽作，這種作品在當(dāng)下的拍賣市場上經(jīng)常見到。更加值得關(guān)注的是，有一些拍賣公司和作偽的高手聯(lián)手，他們甚至進駐日本，在當(dāng)?shù)刈骷伲賹⑦@些作品打上入關(guān)的火漆印記，魚龍混雜，牟取暴利。