經(jīng)過歷時近兩年的創(chuàng)排，武漢人民藝術劇院推出的大型話劇《裂變·1911》昨晚在中南劇場首演成功，該劇首度將辛亥革命歷史風云搬上話劇舞臺。
劇情在徐氏家族掌門人徐奶奶的壽辰中展開，本是喜慶祥和的氣氛，卻被突如其來的連串噩耗破壞得支離破碎：銀行借貸無門，苛捐雜稅繁重，一時間，苦心經(jīng)營50載的棉紗公司瀕臨破產(chǎn)。無奈之際，徐奶奶只有將心愛孫女云霞嫁給新軍標統(tǒng)劉安國，救公司于水深火熱中。可就在此時，云霞冥思苦想5年的戀人譚仲仁突然從日本趕回給奶奶拜壽。兩人相見，云霞大膽表露心跡，愿意跳出家庭與譚仲仁私奔。可是譚仲仁早已投身革命，兒女私情與革命理想發(fā)生激烈碰撞。該劇以心理蛻變、家庭裂變透視社會變革和歷史風云，劇情曲折緊湊、扣人心弦，人物對白簡潔凝練，演員表演栩栩如生，形象生動地表現(xiàn)了晚清時期的種種社會矛盾，深刻地揭示了辛亥革命發(fā)生的歷史必然性。
《裂變·1911》由著名編劇趙瑞泰執(zhí)筆，著名導演、總政歌舞團團長黃定山擔綱總導演，這是兩人繼大型歷史話劇《張之洞》后的“第二次握手”。“梅花獎”得主強音飾演徐奶奶，話劇“金獅獎”曾園園飾演徐云霞，路羽、王雷、林立等實力派演員也均在劇中飾演重要角色。據(jù)悉，辛亥百年紀念日前夕，《裂變·1911》還將于9月23日、24日亮相國家大劇院。
再現(xiàn)辛亥歷史風云
——編劇趙瑞泰解讀《裂變·1911》
在大型話劇《裂變·1911》首演之前的媒體見面會上，編劇趙瑞泰現(xiàn)場剖析戲劇結構、角色關系與人物命運、解讀辛亥革命的文化內(nèi)涵。
趙瑞泰感嘆，話劇《裂變·1911》是“超越自己、突破自己”之作。他從兩年前就開始創(chuàng)作，動筆之前閱讀了近300萬字的史料，數(shù)次與相關專家促膝長談、咨詢請教，深思熟慮后，決定從家庭角度表現(xiàn)轟轟烈烈的辛亥歷史風云。趙瑞泰解釋，家庭是社會細胞，社會形態(tài)無不投射在家庭中，尤其是在動蕩不安的歲月，其狂風巨浪不可避免地沖擊著每個家庭，“用家庭裂變折射社會裂變”。
初稿成形后又經(jīng)7次反復修改，才終得“修成正果”。趙瑞泰坦言：“辛亥革命事件錯綜復雜，各種前因后果盤根錯節(jié)，將這場歷史風云搬上話劇舞臺，是一次巨大挑戰(zhàn)。”他說，話劇不能像影視劇那樣表現(xiàn)宏大的革命場景、轟轟烈烈的戰(zhàn)爭場面，但是話劇中激烈的戲劇沖突，演員們表演的現(xiàn)場感及語言的豐富性和深刻性，可以賦予觀眾更加深刻的情感體驗和深層的哲理思考。
《裂變·1911》突破了趙瑞泰以往注重塑造人物形象的戲劇結構，而是兩條線索平行、交織著推動劇情發(fā)展。他介紹，一條情感線，圍繞人物關系展開。另一條政治線，圍繞著以清兵為代表的“保皇派”、以劉安國為代表的“立憲派”和以譚仲仁為代表的“同盟會”展開，三方勢力你爭我斗，是那個時代深刻社會矛盾的縮影。
劇中主角徐奶奶是一位勤勞勇敢、足智多謀的企業(yè)家，她與丈夫從染布坊開始，逐漸發(fā)展成富甲一方的棉紗企業(yè)。劇情開始時，徐奶奶是“保皇主義者”，時時處處維護清政府形象，可是朝廷的苛捐雜稅致使棉紗公司經(jīng)營舉步維艱，頻頻社會動蕩讓企業(yè)瀕臨破產(chǎn)，心愛的孫女也被清兵殺害，她在諸多磨難與痛苦中終于醒悟，轉(zhuǎn)而走向支持革命之路。劇中，孫女云霞也經(jīng)歷了從“小愛”轉(zhuǎn)向“大愛”的思想蛻變。“劇中每個人物都經(jīng)歷了裂變。”趙瑞泰說：“追求光明和幸福，是人類永恒的主題。”
孫中山親賜武漢“首義之區(qū)”，已被海峽兩岸及全球華人公認。遍布武漢三鎮(zhèn)的辛亥首義舊址、遺跡和紀念建筑達30多處，“首義之區(qū)”已成為武漢一張文化名片。趙瑞泰欣慰地說，將其搬上話劇舞臺，是藝術家向辛亥百年紀念獻上的一份厚禮，也是向全國展示武漢城市形象的一次難得的歷史機遇。
來源：湖北日報 編輯：馬原