環(huán)球在線消息：近日外國經(jīng)典紛紛亮相中國舞臺(tái)——紀(jì)念易卜生百年誕辰獻(xiàn)演，他對自由、真理和純真的愛情的不懈探索，仍然是現(xiàn)代社會(huì)探討的主題；俄羅斯功勛演員和國際比賽獲獎(jiǎng)?wù)摺皟A巢出動(dòng)”；外國合唱團(tuán)競唱中國歌，為中國觀眾奉上精彩演出。
2006年是易卜生年，以“永遠(yuǎn)的易卜生”為主題、紀(jì)念易卜生逝世100周年的第二屆國際戲劇演出季即將于9月拉開序幕，有意思的是，挪威POS劇團(tuán)和中國總政治部話劇團(tuán)都選擇了將易卜生的經(jīng)典名作《群鬼》搬上舞臺(tái)。不過，挪威POS劇團(tuán)的多媒體魔幻舞蹈話劇《群鬼探戈》將原作進(jìn)行了更加大膽的創(chuàng)新，即將于9月8日、9日在海淀劇院上演，為中國觀眾帶來一部融入探戈舞蹈的實(shí)驗(yàn)戲劇。
易卜生最著名的戲劇《玩偶之家》在完成之后，受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的多方質(zhì)疑，于是，易卜生在《群鬼》中為“娜拉”塑造了另一個(gè)岔路盡頭的人生。劇中的阿爾萊太太便是《玩偶之家》中的娜拉走入另一種生活的化身，她放棄了和自己深愛的神父私奔，放棄了自由的權(quán)利，選擇了繼續(xù)留在生活放蕩的丈夫身邊。而如此的容忍換來的卻是丈夫的變本加厲和十?dāng)?shù)年的忍辱負(fù)重。她盡力偽裝給外界一個(gè)和睦高尚家庭的假相，甚至忍受骨肉分離的痛苦將兒子推離這個(gè)骯臟的家庭，結(jié)果卻悲哀地發(fā)現(xiàn)自己一直小心保護(hù)的兒子愛上了父親當(dāng)年放浪形骸后留下的私生女。
同父異母兄妹相愛卻無法結(jié)合最終以死亡作為結(jié)束的情節(jié)設(shè)置頗似國內(nèi)觀眾熟知的《雷雨》，但是《群鬼》的側(cè)重點(diǎn)并不在悲慘的愛情，而在一個(gè)苦苦維持家庭聲譽(yù)卻注定失敗的母親身上。這個(gè)選擇了默然忍受冷冰冰的世俗家庭和婚姻制度的“娜拉”在痛苦中掙扎了十幾年之后，等來的是籠罩在陰雨之下的沉悶的絕望……令人壓抑的《群鬼》背后隱藏著的是易卜生帶著諷刺的冷峻微笑。
這位現(xiàn)實(shí)主義大師一向以能夠無情地揭露社會(huì)的陰暗、偽善、虛偽、暴力著稱。《群鬼》中閃爍著批判資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)支柱、婚姻制度和基督教義的光芒，同時(shí)觸及了諸如亂倫、性病和安樂死等時(shí)至今日也仍然具有正義性的禁忌話題。
與總政治部話劇團(tuán)演出的話劇《群鬼》不盡相同，挪威POS劇團(tuán)的《群鬼探戈》在未放棄戲劇語言表達(dá)方式的基礎(chǔ)上又融入了舞蹈、音樂和影像，塑造出了一個(gè)全新的多元歌舞話劇。《群鬼探戈》的主演和編舞是阿根廷最負(fù)盛名的探戈大師帕布羅·貝隆，他曾主演過人們熟知的音樂劇《貝隆夫人》、《旋轉(zhuǎn)木馬》和《生命的旋律》，其電影作品《探戈課》在同年的阿根廷國際電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng)，而貝隆也因此獲得全美音樂獎(jiǎng)的最佳舞蹈設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，達(dá)到了舞蹈和表演事業(yè)的巔峰，成為國際知名的探戈舞演員，此次演出則是貝隆第一次踏上戲劇舞臺(tái)。兩代人之間如輪回噩夢般纏繞的情與債是劇作最吸引人的地方，也和探戈的魅力深深契合。曖昧激情的探戈舞貫穿全劇，將角色心中的痛苦、掙扎、壓抑、情愛和無法改變既定命運(yùn)的悲哀表現(xiàn)得淋漓盡致，營造出整個(gè)戲劇的矛盾張力和舞臺(tái)上沉郁的氣氛。
在易卜生離開這個(gè)紛雜的世界100年后的今天，他在劇作中鞭撻的社會(huì)虛偽裝扮之下駭人的丑陋以及始終不懈探索的自由、真理和純真的愛情，仍然是現(xiàn)代社會(huì)探討的主題。也正是因?yàn)槿绱耍瑢σ撞飞募o(jì)念顯得格外有意義。（來源：北京晚報(bào)）