中國日報網環球在線消息：《半途之屋》是美國偵探小說家艾勒里·奎恩的一部作品，講一個男人過著雙重生活，每個星期，他都會來到一間“半途之屋”，在那里換下上流社會的行頭，變身為費城一個小販，追求自由的生活和理想的愛情。“半途之屋”因而成為兩個世界、兩種生活的轉折點。
香港之所以“特別”，或許就因為它也是一間“半途之屋”。據說當年解放軍十萬雄師過大江之后，很快就打到了香港附近，周恩來登上高處，對香港注目良久，終于決定留下這一間“半途之屋”，作為紅色中國和外界唯一的通道。三十年余年間，政治家、負有特殊使命的人通過香港穿梭于兩個世界之間。當禁區不再是禁區之后，港劇、流行歌曲經由香港進入大陸，被樣板戲統帥了十余年的大陸文化生活終于又出現了綠洲。那種歡欣和驚喜、那種狂熱和癡迷是不能用語言來形容的。
1999年的時候，學校電視臺重播83版《射雕英雄傳》。當那熟悉的主題曲“依稀往夢似曾見”從窗外傳來的時候，正在讀書的我和我的室友同時猛抬頭、驚回首--那“依稀的往夢”伴隨混沌迷惘的少年時光一一重現，那笨拙、熱烈、癡迷、沉醉、無暇的少年時光。那被我們奉為理想、奉為經典的黃蓉，那因為她的自戕而幾乎毀滅了少年夢的一代人，在接近而立之年，因為一首歌、一出戲的重現而熱淚盈眶。
港劇幫助我們重拾傳統中一部分仍然能夠生存的人格理想，比如俠義精神、英雄主義；港劇幫助我們了解現代社會的游戲規則，比如商場風云、白領規范；港劇在告訴我們如何游仞于現代社會的同時，還告訴我們一些永遠不可拋卻的東西，比如兄弟情誼、做人原則……換句話說，港劇讓無所適從的一代人重新擁有了值得固守和敬畏的事物(或者理念)，在信仰危機的時代里及時地擁有了一部分替代品。
在港劇這間“半途之屋”中，一代人經受最初的洗禮，改頭換面，拋下束縛，調整價值觀念。進去的時候，是一群純真而怯懦的少年，出來的時候，是一群多多少少知道自己是誰、從哪里來、要到哪里去的青年。
時代風云變換，而這一代人也靜悄悄地完成了最初的成長。
