“我們看外國，外國人看中國，我希望用歷史的觀點，用不同的坐標來探照。”莫言認為，評判今天的中國，首先從縱向來看，將過去的中國、昨天的中國、前天的中國來和今天的中國比較，我們會得出一個結論。同時，要拿外部和內部對比，我們看了美國、法國、世界上其他先進的國家，也要看世界上目前在經濟上不如中國的國家，用他們來對比當下的中國，又是一種結論。

文學不能只描寫創傷 還要成為療傷的繃帶

“文學的重要功能不僅僅為描寫創傷，而且能夠成為療傷的繃帶。”談及傷痕文學，莫言說，上個世紀八十年代改革開放以后，大家都不約而同地拿起筆來描述文革帶給人們心靈上的創傷，現在回頭看，這樣的描述還比較表面化，真正的創傷應該是靈魂、心靈的創傷。“比如一個家庭物件的東西可以很快重建，心靈創傷的平復需要非常長的時期。一個好的作品既能描寫創傷，也要有療傷的功能，通過對人心靈創傷的描寫，從而治愈創傷。”

“創傷無處不在，每一個國家、每一個民族都有自己的創傷，每個人也都一樣。”桑頓在其小說《美麗的國度》中也寫到了一位曾在文革中被紅衛兵打殘手指、飽受創傷的網球教練。對此，桑頓認為，從他們的這些經歷中能夠積累寫作的素材，得出自己的感受，從而進行寫作。“同時，創傷不光是對中國來說的，在世界的文學中，也是一個很重要的話題，很多國家都有非常有創傷的歷史，比如說二次世界大戰或者是美國的民權運動等等，創傷是一個永遠的主題。”

不和年輕人硬拼青春文學 下一部作品還寫鄉村

“每一個時代都應該有每個時代的作家，每個時代也都有每個時代的讀者。”莫言表示，作為出生于上個世紀50年代的作家，創作的黃金時代已經過去，對當下的中國生活缺少一種最真切的感受。“我認為寫當下的生活應該由年輕人來寫，尤其是寫到城市里的生活，寫到城市里年輕人的生活，更需要有城市生活經驗的年輕人來寫，這也是一種歷史的必然性。”

“我現在的寫作，還是應該發揮自己的長項，回避自己的短板。不要和年輕人硬拼青春文學，”談及下一部作品時，莫言說：“我還是寫寫我的鄉村。”