記者：流失海外的藝術(shù)品，是否還有許多我們還沒有了解的？
楊振國：是的，流失海外的藝術(shù)品的調(diào)查和研究工作可以說才剛剛開始，而且，客觀地說還有一些人為的障礙。法國收藏我國圓明園文物最多的地方要數(shù)巴黎近郊的楓丹白露宮，宮內(nèi)所藏全部是1860年英法聯(lián)軍火燒圓明園時所掠奪的文物，每一件都是無上珍品。但該館的藏品至今未對外正式發(fā)表，參觀者亦不允許拍照，許多情況目前還不清楚。
由于歷史原因，我們對俄羅斯所藏中國藝術(shù)品的情況了解的不多，比較著名的有艾爾米塔什國立博物館和俄羅斯科學(xué)院東方研究所彼得堡分所。艾爾米塔什博物館是俄羅斯最大的收藏外國藝術(shù)品的國立博物館，俗稱冬宮博物館，該館究竟收藏有多少中國文物，至今沒有系統(tǒng)地整理刊布，這里有俄國外交官和歷次“考察隊(duì)”經(jīng)年累月從中亞、敦煌、黑水城掠奪的文物，尤其是黑水城出土的藝術(shù)品，非常完整，總數(shù)約在2210件以上，包括壁畫、絹本畫、紙本畫、雕塑品等，近年才有學(xué)者開始研究，出版專著。可以說，我們了解并研究的海外中國藝術(shù)品數(shù)量只占少數(shù)，更多的作品我們還不了解或沒有完全掌握。
記者：通過對海外中國藝術(shù)品的調(diào)查、考證，有哪些發(fā)現(xiàn)？我們在學(xué)術(shù)研究上取得了哪些成果？
楊振國：許多調(diào)查、研究、考證填補(bǔ)了學(xué)術(shù)空白。如對流入美國的董源《溪岸圖》、流入日本的《寒林重汀圖》，特別是《溪岸圖》，我們經(jīng)考證認(rèn)為是世界級的國寶。禪宗畫雖不始于南宋，但在南宋最為盛行、最具有時代特色，其作品國內(nèi)流傳甚少，而是大量流傳日本。我們吸收日本學(xué)者的研究成果，提出玉澗的《廬山圖》和《山市晴巒圖》是禪宗山水畫中最突出的作品。
傳世的遼代卷軸畫極少，真?zhèn)闻c時代的爭論又多。只是建國后發(fā)現(xiàn)大量的遼墓壁畫和罕見的山水、花鳥卷軸畫，還有畫在棺槨上的漆畫，使我們對遼畫有了更多的認(rèn)識。流失到美國的遼代木板漆畫(棺槨畫)《幸馬圖》、《侍衛(wèi)圖》是最新查找到的精品，未見國內(nèi)外著錄，也是建國后藝術(shù)品走私流失海外的典型事例。對清初“金陵八家”我們結(jié)合所收作品，進(jìn)行綜合研究，對于他們的藝術(shù)活動，有了進(jìn)一步了解，對畫家龔賢、鄒吉吉的生卒年、生平都有新的研究成果，提出龔賢《清涼臺圖》冊頁(美國景元齋藏)是他傳世的最早作品，作畫時年約二十歲，這是重要發(fā)現(xiàn)。
1998年，南京藝術(shù)學(xué)院林樹中教授擔(dān)任總主編的《海外藏中國歷代名畫》八卷，100萬字，收圖2000余幅，我是主要作者之一。這是到目前為止研究海外中國藝術(shù)品的主要代表著作。值得一提的是，這套書的出版，極大地推動了全社會要求歸還海外中國藝術(shù)品的熱潮，中央電視臺東方時空節(jié)目作了專訪，稱為“愛國主義教育的好教材”。近年又有《海外藏中國歷代雕塑》、《海外中國佛教造像》等著作出版，將這一領(lǐng)域的研究逐漸推向深入。
